本文摘要：纵观近几年古装大女主剧席卷荧幕，2011年《后宫甄嬛传》先河先河，在口碑、收视率双扛鼎的顺利引导之下，强劲的受到影响，让大女主剧如雨后春笋般层出不穷。扎堆兴起的后果乃是快餐剧的流行，同质化相当严重、女主光环过分强劲、花美男式男主论调，在大女主市场上倍受诟病。如何确实构建大女主剧对女性的大力引领，在防止俗套的基础上修复新的大女主IP，沦为众多创作者和影视行业者必需面临的问题。

纵观近几年古装大女主剧席卷荧幕，2011年《后宫甄嬛传》先河先河，在口碑、收视率双扛鼎的顺利引导之下，强劲的受到影响，让大女主剧如雨后春笋般层出不穷。扎堆兴起的后果乃是快餐剧的流行，同质化相当严重、女主光环过分强劲、花美男式男主论调，在大女主市场上倍受诟病。如何确实构建大女主剧对女性的大力引领，在防止俗套的基础上修复新的大女主IP，沦为众多创作者和影视行业者必需面临的问题。冰山而来，首创意大女主风潮　　近日一则30岁少女逆袭之路话题指定微博热门话题榜，引起众多网友前来围观，话题读者量斩亿，疯狂程度可见一斑。

30岁少女出自于阅文集团签下大神级作者：找寻重生的爱情原著的大女主IP《凤回巢》，30岁少女意图叙述女主顾莞宁的戏剧化特征13岁的身体内住着30岁皇太后的灵魂。故事环绕顾莞宁的双世人生进行，前世的她宁折不弯、刚正不阿，却因为强势和不让步的性格，陷于了过于多的圈套。

今生，带着曾多次30年的记忆返回人生巨变的13岁，满血重返的她未自由选择必要背叛，而是用重拾新生的机会演绎了爱护与城主，用坚硬而忠诚的力量与不公抗衡，仍然任人摆布，理会内心。　　顾菀宁作为故事中的灵魂人物， 人不犯我我不犯人是她恪守本心的信念，人若罪我我无以报之是她斗争世界的理智自由选择。

不同于爱情偶像剧中女主的天真爱情，又区别于当下大女主的腹黑、强权。30岁少女是一个独立国家的不存在，她外表任性直爽，自豪高贵，内心成熟期沉稳，小心谨慎。表里不一的人物形象，让30岁少女的人另设构成反感对比。

以独特的鲜明特点为形式外衣，以有血有肉的现实情感为内核价值，新的大女主的人另设戴着一层做事而寒冷的烟火气高调登场，仍然为了强劲而强劲。所有独立自主、坚忍不拔的品格都沦为应运而生的能量，而不是碾压式的神话。跳跃瞬作品本身的意义，这背后的人另设价值更加象征物着新女性意识的唤醒和新的女性主义风潮的来临，为 大女主剧市场所少见，极具戏剧张力和商业吸引力，为先前的影视化发展奠下了开创性的基础。双线平行，新的定义爽文化　　随着爽文化的蓬勃发展，一时间爽感沦为步入大众视野的热词。

古龙剧时期爽感大多来自男性角色的兴起，那时女性角色附庸男性角色而生；琼瑶剧时代女性角色开始有了较轻的不存在感觉，爽感来自于有情人终成眷属；当于男配角闯进观众视野，反套路剧情出了爽感的来源，当女主几经险阻，满血重返打脸主角时，平叫荧幕前的你拍案叫绝。纵观2018年一部部极具爽感的IP改篇作品，白莲花的人物原作早已几乎被付出代价刚的硬派女主所替代，好像只有兵来将挡水来土掩的极强踢法，才能符合现代观众的市场需求。

　　然而，在长年付出代价刚刚大女主的强势图形下，不少行业人士开始对大女主影响下的爽感产生批评。这种擅自赐给女主光环，加到逆袭筹码，配有众多花美男保驾护航，来突显女性茁壮，使用先弱后强劲的方式在疲乏的审美中已开始让人感觉呼吸困难。虽然《凤回巢》文体结构上某种程度极具爽感，但不同于现有大女主IP。它除了新颖别致的人另设之外，原著还带入了宫斗、权谋、报仇、爱情、甜宠等多个大冷元素，来符合有所不同圈层受众的多种市场需求。

在前世今生双线故事情节结构下，用男女主双线茁壮的方式来传达二人联手付出代价困境，一起重写曾多次命运的主旋律。　　不同于其他大女主爽文题材一味特别强调女主的强劲，弱化男性角色的不存在感觉，原著中作者未故意巩固男主人另设，来塑造成女主的单打独斗、逆风逆转。

《凤回巢》使用男女双线登陆作战的故事情节方式，以暖心的基调描写了一个古代独立国家女子的艰苦与勇气，以男性视角揭发了封建制度的高傲与残忍，极致呈现出了个人成长历程与男女爱情故事的交织，更加能有宏大的格局和视野。此时此刻，大女主IP中的宵文化仍然逗留在女性单方面的怼，更好的是来自于主角人物率领社会变革的情感之上。

自带流量，对标普世价值观　　如果说数据是书粉彰显原著的引人注目成果，那么《凤回巢》的成果展现出是毋庸置疑的。它在起点读书网APP外侧页面2452万+、推荐票51万+、评分8.6分，评论3000+条，多次取得起点女生网首页大封引，被收录于精品频道，起点女生完本榜点击量名列第二；QQ读者读者量228万+、珍藏99万+、赞许47万。读者年龄覆盖面积16-46岁的女性群体，取得了90后、95后、00后三个核心消费群体的盼望注目。

　　纵观国内古装剧的发展历程， 大女主剧仍然倍受青睐，难于找到一个十分有意思的现象，同类型的大女主内容创作不少，但确实给观众留给深刻印象，并构成现象级爆款的作品一直受限。原因很非常简单，当代大女主影视剧虽然政治宣传了传统红颜薄命的人物原作，但依然有很多大女主古装剧依旧无法逃出古装外衣下女性偶像剧的软肋，缺乏内核价值与社会话题。而《凤回巢》之所以能脱颖而出，必不可少其对当下社会普世价值观的了解洞察。

在逃跑爽感的市场需求之下，用整体架构预埋了该如何过好一生的哲理命题，引起读者和社会的深度思维，更加不易打中所有用户的回响。原著中男女主在告诉艰辛的命运的情况下，仍然自由选择大力地去面临，演绎出城主小我也只求大我的世界观，感应的是当代年长群体对自我的只求和对家国的热衷，几乎与众不同当代社会的核心价值。

　　虽说影视寒冬仍不绝于耳，但重返内容创作和深入探讨用户价值早就沦为影视圈普遍认为的市府指南。当市场去伪求真，打开转入真为优胜劣汰的良性循环后，作为大女主IP市场上不可多得的佳作《凤回巢》顺势而出有，载有着多元化的非常丰富元素，符合审美细分以及圈层细分的用户市场需求，这样的作品毫无疑问有一点注目。而从市场反应来看，30岁少女这一人另设似乎打中了无数女性痛点，微博话题30岁少女逆袭之路日后发售，马上闯进微博热门话题榜，累计1月15日该话题阅读数早已斩亿。

不论是从人另设创意、题材架构还是内核世界观上，《凤回巢》都是独树一帜、自带爆款属性的不存在，让人被迫对其影视化空间和商业价值充满著期望。

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